La tesis Construcción macrotextual y cancionero amoroso. Un
acercamiento analítico a La voz a ti debida de Pedro Salinas. Fue leída
por Joaquín Corencia Cruz en la Sala de Juntas de la Facultad de
Filología de la Universidad de Valencia (España) el 7 de noviembre de
2008.
El trabajo investigador se desarrolla a lo largo de nueve
capítulos. En el primero se produce una introducción a la tesis
revisando desde la trayectoria vital y profesional de Pedro Salinas a
cómo el macrotexto poético de La voz se inserta en la tradición del
Canzoniere de Petrarca. En este primer capítulo también
desarrollamos cuatro prólogos de índole diversa y complementaria:
desde los primeros poemarios hasta a La voz a ti debida, situación de
ésta en la lírica de Salinas, su contexto generacional y epocal, y una
apostilla que niega la inclusión de La voz en la denominada poesía
pura.
En el capítulo II se analiza la dispositio de La voz. Desde el
estudio del título y de su función simbólica, a las dos citas
intertextuales (Garcilaso de la Vega y Shelley) como
contextualizaciones necesarias que proyectan claves interpretativas
del cancionero amoroso. Otros elementos paratextuales estudiados
son el índice, la nota de la contraportada -especialmente "Amor en
vilo"-, y el subtítulo de POEMA como architextualidad. Todas estas
transtextualidades refrendan y revelan el diseño macrotextual de La
voz, y su género de cancionero.
En el capítulo III se estudia la configuración y caracterización de
los dos sujetos líricos como protagonistas de un específico esquema
actorial.
En el capítulo IV nos acercamos al tema y motivos temáticos más
destacados. Resaltamos la importancia del "fragmento pórtico" y su
triple funcionalidad (anticipo sintético de los roles actanciales,
entrada al imaginario amoroso, elogio del destinatario). Asimismo
revisamos las secuenciaciones temáticas de Dámaso Alonso, John
Crispin y Torres Nebrera; y proponemos una propia más compleja de
la que resultan siete secuencias narrativas que explicamos y
desarrollamos minuciosamente: fragmento pórtico, espera inquieta
del amante; del contacto verbal al físico: júbilos y gozos de la
plenitud; inquietudes, alegrías y búsqueda del trasamor; soledades,
separación, ruptura y penar amoroso; luz entre las sombras; y
materialización de las sombras como procedimiento para proyectar
supratemporal el amor.
En el capítulo V desvelamos la tópica amatoria sutilmente
utilizada en La voz, así como la no específicamente amorosa junto a
otros dos elementos simbólicos del poema: el mundo y las sombras.
El capítulo VI comienza proponiendo un nuevo recuento versal
para La voz y expone un catálogo métrico de los setentas fragmentos
poemáticos de ésta. A continuación, se estudia la métrica desde los
primeros poemarios hasta el volumen que nos ocupa, y en éste se
comentan las combinaciones métricas recurrentes, la modernizadora
actuación sobre el romance y la silva, y se propone una
estructuración y cuadro métrico-numérico. Finalmente se muestra la
presencia de otros recursos rítmicos basados en la repetición
fonemática, el dinamismo expresivo, las repeticiones léxicas
posicionales, las reiteraciones de estructuras primarias y pluralidades
isofuncionales (tríadas y tétradas de isofuncionalidad sintáctica), y el
paralelismo y la correlación.
El capítulo VII ofrece las aportaciones y conclusiones de la tesis,
y el VIII es un extenso anexo de 220 páginas en el que se propone
una edición de autor de La voz a ti debida, edición corregida y
comentada que se detiene más en los fragmentos poemáticos de
mayor relevancia.
La tesis concluye en el capítulo IX, el habitual listado de la
bibliografía consultada y citada en la realización de toda nuestra
investigación.

The thesis entitled "Construcción macrotextual y cancionero amoroso. An
analytical aproach to La voz a ti debida of Pedro Salinas" was read by Joaquin
Corencia Cruz at the Boardroom of the Faculty of Philology in the University of
Valencia (Spain) on 7th November 2008.
It starts with an outline of the thesis itself which is followed by some
introductory prologues devoted to the poet Pedro Salinas (1891-1951), to his first
collections of poems and to La voz a ti debida (1933) and its place among the works
of the poet and its importance in the aesthetic context of his generation. Then the
thesis moves on to analyze this poem from the point of view of a poetic macrotext,
studying the genre of the canzoniere according to Arcadio López-Casanova's theories
and methodology and using as well Gérard Genette's terminology and methodology
about transtextualities.
From this starting point, the thesis examines in chapter II the poem's dispositio
and its paratextual elements: the title as a cataphoric and intertextual sign, the subtitle
-POEMA- as an example of architextuality, the quotations from other authors
(Garcilaso de la Vega, Shelley) and their contexts, the index, the note on the half-title
page about "Amor en vilo" etc.
In the following chapters there is an exhaustive analysis of the structural
elements: the lyrical subjects and actors are analyzed in chapter III; the topic, the
leitmotivs, the "fragment portico" and a proposal of a sequence semantic-textual are
seen in chapter IV; the topics of love and the symbols of the shadows and the world
are studied in chapter V whereas chapter VI deals with renewed metrical models and
metrics in general paying special attention to some grammatical figures as rhythmical
complements.
After the appropriate conclusions in chapter VII, the thesis includes an
exhaustive appendix in chapter VIII, a critical-analytical and corrected edition of La
voz a ti debida with a close study and comments of each of the lyric fragments.
The bibliography has been included in the IX and last chapter.